Некоторые современные гитарные процессоры имеют функции имитации звучания популярных гитарных усилителей. Разные типы имитаторов используются в гитарном оборудовании уже давно — все началось со спикосимуляторов и схем, осуществляющих “утепление” звучания, придание ему “ламповой” окраски. Поначалу это выполнялось аналоговыми устройствами (взять, хотя бы, педали Tech 21 SansAmp и комбики Marshall серии Valvestate). Позже появились и цифровые приборы, реализующие имитацию на основе принципа физического моделирования. И, наконец, имитаторами стали оснащаться уже не только устройства обработки, но и... гитарные комбики.
О причинах интереса к имитаторам догадаться несложно: это и высокая стоимость набора имитируемых устройств, и рост доли малых (в том числе домашних) студий, где снимать гитарные усилители микрофонами не всегда возможно. В то же время, компактный и сравнительно недорогой процессор/ предусилитель/ имитатор позволил бы добиться удобоваримого звука при записи гитары “в линию”. Среди подобных устройств особой популярностью пользуются POD 2, выпускаемый американской компанией Line 6, и J-Station, производимый американской фирмой Johnson, находящейся под началом такого “монстра”, как DigiTech.
Возможности
Предварительный усилитель с процессором эффектов Line 6 POD 2 (395$) отличается от предыдущей версии (Line 6 POD) обновленной операционной системой и алгоритмами обработки. Прибор имеет настольное исполнение, 16-битные аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи (частота дискретизации 44,1 кГц), а все внутренние вычисления производятся с разрядностью 18 бит.
По периметру устройства расположены один инструментальный вход, пара несимметричных линейных выходов, выход для наушников (все на джеках), разъем типа RJ-45 для подключения четырехкнопочного педального переключателя FB 4 (95$) или ножного контроллера Floor Board (280$), MIDI вход и MIDI выход (пятиконтактные разъемы DIN), переключатель функции A.I.R. Mode Direct/Amp, выключатель питания, разъем для подключения девятивольтового адаптера питания переменного тока (прилагается).
На верхней панели расположены регуляторы общего выходного уровня (Output Level), чувствительности (Drive), трехполосный эквалайзер (Bass, Middle, Treble), регуляторы громкости канала (Chan Vol), уровня реверберации (Reverb), прямого доступа к параметрам эффектов (Effect Tweak), светодиодный дисплей, восемь кнопок (“вверх”, “вниз”, Manual, Tuner, MIDI, Noise Gate, Save и Tap/Hold), вращаемые переключатели Amp Models и Effects/Cab Select. Большинство регуляторов — двойного назначения, их альтернативные функции становятся доступными при удержании в нажатом состоянии кнопки Tap/Hold. Так, регулятор Drive может работать как дополнительный переключатель уровня перегрузки, ручки эквалайзера Bass и Middle выполняют роль регуляторов обратной связи и уровня задержки, регулятор Treble может играть роль переключателя компенсации высоких частот, регулятор Chan Volume — дополнительного увеличения громкости, регулятор Reverb превращается в регулятор времени реверберации, а ручка Effect Tweak позволяет осуществлять точную подстройку параметра текущего эффекта.
Функция A. I. R. (Acoustically Integrated Recording) позволяет имитировать звучание акустических систем пяти конфигураций (см. врезку), или не использовать этот эффект (например, при совместной работе с гитарным усилителем). К сожалению, устройство не имеет возможности выбора пользователем типа моделируемого микрофона и его позиции относительно имитируемой акустической системы — разработчики жестко связывают пресетные настройки микрофона и кабинета. Правда, функция имеет один параметр под названием Ambience, по-видимому, отвечающий за имитацию акустической среды, в которую помещены кабинет и микрофон. Выбор модели имитируемой акустической системы осуществляется ручкой Effects/Cab Select при удерживании кнопки Tap/Hold в нажатом состоянии.
POD 2
модели акустических систем
1 х 8" (1960 Fender Tweed Champ)
1 x 12" (1952 Fender Tweed Deluxe, 1960 Vox AC 15, 1964 Fender Blackface Deluxe, Line 6 1 x 12)
2 x 12" (1965 Fender Blackface Twin, 1967 Vox AC 30, 1995 Matchless Chieftain, Line 6 2 x 12)
4 x 10" (1959 Fender Bassman, Line 6 4 x 10)
4 x 12" (1996 Marshall with Vintage 30s, 1978 Marshall with stock 70s, 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks, Line 6 4 x 12)
В отличие от предыдущей версии этого прибора, POD 2 предлагает уже не 16, а 32 модели имитируемых усилителей (см. врезку). Выбор модели осуществляется вращаемым переключателем Amp Models, причем для доступа к 16 дополнительным моделям необходимо удерживать кнопку Tap/Hold в нажатом состоянии.
POD 2
модели усилителей
Tube Preamp (Tube Instrument Preamp)
Line 6 Clean (Line 6 21st Century Clean)
Line 6 Crunch (Line 6 Thick Grindage)
Line 6 Drive (Line 6 Industrial Strength OD)
Line 6 Layer (Line 6 Clean meets Psychotic Drive)
Small Tweed (’52 Fender Deluxe)
Tweed Blues (’59 Fender Bassman)
Black Panel (’65 Fender Deluxe)
Modern Class A (’96 Matchless Chieftain)
Brit Class A (’63 Vox AC 30 with Top Boost)
Brit Blues (’65 Marshall JTM-45)
Brit Classic (’68 Marshall Plexi 50 watt)
Brit Hi Gain (’90 Marshall JCM-800)
Rectified (’94 Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb Combo)
Modern Hi Gain (’89 Soldano X88R Preamp)
Fuzz Box (’60’s Dallas Arbiter Fuzz Face)
Line 6 Twang (Fender Deluxe and Bassman, with more tone control range)
Секция процессора эффектов организована в виде трех групп. К первой группе относится реверберация. Возможен выбор алгоритма (Spring или Room) и настройка основных параметров. Ко второй группе относятся компрессор и модуляционные эффекты (алгоритмы Compressor, Tremolo, Chorus 1, Chorus 2, Flanger 1, Flanger 2). К третьей группе относится задержка. Кроме того, есть гейт, хроматический тюнер, вау, “педаль” громкости. Тюнер имеет возможность калибровки опорного тона в диапазоне от 436 до 445 Гц шагами по 1 Гц. Быстрый доступ к гейту и тюнеру осуществляется с помощью кнопок Noise Gate и Tuner. Эффект “вау” и “педаль громкости” доступны при использовании внешнего MIDI контроллера (например, Floor Board). Возможно комбинирование задержки с эффектами второй группы и автоматической “педалью громкости” (Swell). Выбор эффектов из второй группы, задержки или указанных комбинаций осуществляется с помощью ручки Effects/Cab Select (см. ранее).
Устройство имеет 36 пресетных и 36 пользовательских пэтчей, организованных в две группы по девять банков, каждый из которых содержит по четыре пэтча. То есть, прибор как бы имеет четыре полностью независимых “канала”. С помощью кнопки Manual производится перевод устройства в ручной режим работы, когда на звук непосредственно влияет текущее положение регуляторов.
В качестве компьютерной “управлялки” к прибору прилагается специальная версия известного программного редактора Emagic SoundDiver — SoundDiver POD 2.1. Эта программа дает быстрый доступ ко всем параметрам, в том числе к специфическим настройкам моделей усилителей и эффектов, недоступных при использовании физических органов управления устройства.
В число аксессуаров входит сумка для хранения и переноски прибора POD Carry Bag (35$), а также наклонная металлическая подставка POD Mount (22$), которая может крепиться к микрофонной стойке или ставиться на комбик.
Предусилитель и процессор эффектов Johnson J-Station (430$) в соответствии с современными тенденциями в области цифровой обработки имеет 24-разрядные аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи (частота дискретизации 44,1 кГц). Вся внутренняя обработка также 24-разрядная. Необходимая вычислительная мощность достигается за счет двухпроцессорной архитектуры. Устройство настольное, имеет один инструментальный вход, пару несимметричных линейных выходов, стереовыход для наушников (джеки), цифровой выход формата SPDIF (RCA), разъем для подключения трехкнопочного педального переключателя (джек), MIDI вход и MIDI выход/сквозной (пятиконтактные разъемы DIN), переключатель режима работы MIDI входа, разъем для подключения девятивольтового адаптера питания переменного тока (адаптер прилагается) и выключатель питания. MIDI вход может работать в обычном режиме, или как вход для подключения напольного контроллера Johnson J 8 (имеет шесть переключателей и одну педаль, приобретается отдельно за 249$). В последнем случае через разъем передается напряжение питания, так что при подключении MIDI оборудования следует проявлять внимательность. Использование трехкнопочного педального переключателя Johnson J 3 (приобретается отдельно за 70$) позволяет осуществлять выбор банка и пэтча.
Устройство способно имитировать звучание 14 моделей гитарных усилителей, трех моделей басовых усилителей и акустических гитар двух типов (см. врезку). Обновление двух моделей усилителей (More A1 и More A2) возможно путем модернизации операционной системы прибора, новую версию которой можно получить на сайте производителя (www.johnson-amp.com).
J-Station
модели усилителей и гитар
J Crunch (JM150 Millennium Crunch)
J Solo (JM150 Millennium Solo)
J Clean (JM150 Millennium Clean)
Boutique (Matchless DC30)
Rectified (MesaBoogie Dual Rectifier)
Brit Stack (Marshall JCM900)
Brit Class A (‘63 Vox AC30 top boost)
BlackFace (’65 Fender Twin Reverb)
Boat Back (piezo acoustic guitar)
Flat Top (dreadnaught acoustic guitar)
Hot Rod (Mesa Boogie Mark II C)
Tweed (’57 Fender Tweed Deluxe)
Blues (dynamic blues setting)
Fuzz (60”s fuzz tone)
Modern (SWR bass)
British (Trace Elliot bass amp)
Rock (Ampeg SVT bass amp)
More A1 (Hiwatt Custom 50)
More A2 (‘78 Marshall Mstr Volume)
Спикосимулятор предлагает имитацию 11 моделей акустических систем (см. врезку), или возможность не использовать этот эффект.
Секция процессора эффектов содержит блоки компрессора (с возможностью работы в частотно-зависимом или частотно-независимом режимах), гейта, реверберации (13 алгоритмов: Club, Studio, Bathroom, Plate, Soundstage, Garage, Hall, Church, Arena, 2 Spring 7”, 2 Spring 14”, 3 Spring 14”, Rattle & Boing), задержки (четыре алгоритма: Mono Delay, Analog Delay, Pong Delay, Analog Pong Delay), вау, модуляционных эффектов и смещения высоты тона (семь алгоритмов: Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo, Rotary Speaker, Envelope Filter, Pitch/Detune). Одновременно может выполняться не более одного алгоритма из каждого блока. Настройки объединяются в 30 пресетных и 30 пользовательских пэтчей, организованных в виде групп по 10 банков, каждый из которых содержит по три пэтча.
На верхней панели прибора расположены регулятор чувствительности (Gain), трехполосный эквалайзер (Treble, Mid, Bass), регулятор громкости текущего пэтча (Level), регулятор общей громкости (Master Vol), ручка выбора модели имитируемого усилителя (Model Select), ручка ввода данных (Data), регулятор уровня реверберации (Reverb), регулятор уровня задержки и обратной связи (Delay/Fback), регулятор уровня выбранного эффекта и одного из его основных параметров (Effects/Speed), а также семь кнопок с подсветкой (Shift, Effect Type, Comp, Tap-It, Gate, Tuner/Utility, и Store). Названия выбранных модели усилителя и эффекта подсвечиваются. Номера пэтчей, значения параметров и прочая информация отображаются на двухсимвольном буквенно-цифровом светодиодном индикаторе. Встроенный хроматический тюнер имеет возможность калибровки опорного тона в диапазоне от 427 Гц до 453 Гц шагами по 1 Гц, а также возможности альтернативной настройки, пониженной на полутон, целый тон и полтора тона. Есть трехсегментный индикатор настройки.
Прибор имеет три режима редактирования параметров: режим поверхностного редактирования (Top Level Edit Mode), режим глубокого редактирования (Deep Level Edit Mode) и режим утилит (Utility Mode). Режим поверхностного редактирования (обычный) позволяет редактировать основные настройки выбранного пэтча. Значения же всех 40 параметров устройства можно изменять в режиме глубокого редактирования. Для входа в этот режим необходимо нажать кнопку Shift и удерживать ее в нажатом состоянии дольше трех секунд.
Режим утилит открывает доступ к множеству дополнительных настроек. Вход в этот режим осуществляется путем нажатия кнопки Shift, а затем кнопки Tuner/Utility. Утилита Assign позволяет при совместной работе с напольным контроллером J 8 назначать на его педаль экспрессии один из 14 параметров, а также устанавливать значения параметров при крайних положениях педали. Утилита Output Mode позволяет конфигурировать выходы для работы в стерео или в моно режиме. Утилита Dry Track позволяет подавать на цифровой выход сигнал, не обработанный блоком эффектов, независимо от значения параметра Effect Position. В режиме утилит также возможна регулировка уровня сигнала на цифровом выходе (Digital Output Level), глобальное отключение спикосимулятора вне зависимости от настроек текущего пэтча (Global Cabinet Emulator), что полезно для совместной работы с гитарным усилителем, возможность совмещения MIDI выхода с функцией сквозной передачи поступающих на MIDI вход сообщений (Thru) и смешивания их с сообщениями, производимыми самим устройством (MIDI Loop Back), выбор MIDI канала (MIDI Channel), передача посредством MIDI всех настроек пэтчей и утилит (Sysex Dump), инициализация устройства (Factory Reset). При совместной работе с напольным контроллером J 8 необходима калибровка его педали. Эту функцию выполняет утилита Calibrate.
Значения почти всех параметров (за исключением некоторых настроек утилит) могут изменяться в реальном времени посредством MIDI. Прилагаемый программный MIDI редактор J-Edit для Windows позволяет существенно упростить и ускорить процесс создания и редактирования пэтчей, а также дает доступ к настройкам утилит.
Как проходило тестирование
Несколько слов стоит сказать об обстановке, в которой происходило прослушивание устройств. Не секрет, что впечатления от общения с испытуемыми приборами, а также сделанные на их основе выводы, в ряде случаев могут иметь лишь относительный характер. В частности, на вопрос о правдоподобности имитации звучания популярных моделей гитарных усилителей можно ответить, лишь имея в наличии оригинал. Конечно, можно попытаться сравнить записи, но в этом случае на звучание аппарата накладывает серьезный отпечаток методика записи, к тому же, вовсе не факт, что создатели “имитатора” пытались повторить звучание оригинала в том же режиме. К счастью, была возможность оценить, как POD и J-Station покажут себя при непосредственном сравнении с известными гитарными аппаратами, в числе которых были Vox AC 30, Marshall 1959 SLP, Fender Hot Rod Deluxe и Orange OTR 120. Еще раз хотел бы подчеркнуть, что “портретного” сходства с имеющимися устройствами Vox и Marshall от модели требовать было бы неразумно, так как оба процессора имитируют несколько иные модификации этих аппаратов. Арсенал гитар состоял из Gibson LPS, Ibanez RG 550, Jackson PS 3, пары самодельных гитар и “мастеровой” бас-гитары. Известно, что гитара с лучшим чистым звуком способна обеспечить лучшее звучание далеко не любой перегрузки. А поскольку имитация усилителя является основным эффектом испытуемых устройств, то ее сочетаемость с различными гитарами была очень важна. При прослушивании использовались наушники AKG K 240 M и Sennheiser HD 580, активные мониторы Tannoy AMS 8 A.
Впечатления
Оба устройства имеют прочные корпуса из алюминиевого сплава, хорошо защищающие от электрических наводок. К аккуратности изготовления никаких претензий не возникло. Внешность J-Station довольно стандартна, чего нельзя сказать про POD: устройство — густого красного цвета, и имеет форму, вызывающую сомнительные ассоциации. Стоит отметить, что J-Station несколько компактнее. В комплекте к обоим устройствам прилагаются девятивольтовые сетевые адаптеры, руководства пользователя на английском языке, компакт-диски с программным обеспечением. Адаптеры питания почти одинаковые, разве что прилагаемый к J-Station рассчитан на несколько больший ток. Дополнительно к POD прилагается список пресетов и буклет с рекламой аксессуаров для этого устройства, а к J-Station — большая наклейка с надписью “Johnson Amplification”, регистрационная карточка программы Cakewalk Guitar Tracks (прилагается), а также буклет с предложением по “апгрейду” за 70$ Cakewalk Guitar Tracks до Cakewalk Guitar Studio. Программа Cakewalk Guitar Tracks является урезанным аудио секвенсором, имеющим интерфейс, как две капли воды похожий на Cakewalk Pro Audio. Программа способна работать с проектами Cakewalk, но при открытии файла она первым делом сообщает об удалении из него MIDI информации. Поэтому следует соблюдать особую осторожность, чтобы не “убить” MIDI части, сделанные в других версиях Cakewalk.
В первые минуты общения с устройствами было обнаружено, что при включении и выключении обоих раздается громкий щелчок переходного процесса, причем как на линейных выходах, так и в наушниках. Мелочь, но неприятная. Почти сразу же было замечено, что J-Station в процессе работы довольно сильно греется, и при желании в этом можно усмотреть родство с ламповыми аппаратами. Далее был отмечен довольно высокий уровень шума на выходе обоих устройств, сопоставимый с шипением пары последовательно включенных аналоговых “примочек”. Шум, производимый J-Station, моему слуху показался несколько более “приятным” — он мягче, с менее выраженной зернистостью. Самое интересное, что уровень шума в обоих случаях не был однозначно связан со степенью перегрузки, и хотя уровень шума как POD, так и J-Station зависел от выбранной модели усилителя, общего положения дел это не меняет. Особенно меня поразил POD, который шумел на чистом звуке ничуть не меньше, чем в режиме перегрузки. Я, конечно, понимаю, что старый (да и не старый тоже) ламповый усилитель “шипит как жарящаяся картошка”, и при моделировании это необходимо учитывать, но в данном случае шум, особенно на чистом звуке, имеет совсем другую природу... Коль скоро я заговорил о шумах, то следует сказать и о примененных мерах по борьбе с ними. По-моему, оба процессора имеют очень неплохие гейты, которые работают довольно мягко, без щелчков и прочих артефактов, прекрасно настраиваются и весьма успешно отсекают посторонние звуки в паузах. Конечно, следует отдавать себе отчет в том, что гейт не всесилен. К сожалению, оба устройства не имеют возможности полного обхода (Bypass). Также обоим приборам не хватает индикаторов входного и выходного уровней сигнала или, хотя бы, светодиодных индикаторов перегрузки аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразователей.
Интерфейсы обоих устройств мне не понравились. Мне ими пользоваться было неудобно. Правда, J-Station все-таки и здесь выглядел несколько выигрышнее, благодаря своему режиму глубокого редактирования. В этом режиме ввод значений всех сорока параметров осуществляется довольно просто, с помощью ручки ввода данных и нескольких кнопок, хотя при этом требуется иметь перед глазами руководство пользователя с таблицами параметров. POD же предоставляет доступ к некоторым своим параметрам вообще только по MIDI. Эксперименты с управлением обоими процессорами в реальном времени посредством MIDI дали неожиданные результаты. Обнаружилось, что на попытку изменить значение какого-либо параметра POD отвечает жутким треском и провалами звука на выходе. Поэтому полноценно пользоваться данной возможностью не представляется возможным. А вот J-Station проявил себя хорошо: чутко реагировал на поступающие MIDI сообщения, позволяя изменять в реальном времени значения любых параметров без возникновения на выходе каких-либо побочных явлений. По крайней мере, так было, когда MIDI сообщения посылались в реальном времени из прилагаемых программных редакторов J-Edit и SoundDiver POD 2.1, причем одновременно редактированию подвергался только один из параметров.
Теперь о звуке. Оба устройства грешат избытком компрессии на входе, причем эта компрессия никак не управляется и не отключается (никакого отношения к встроенному отключаемому эффекту “компрессор” эта компрессия отношения не имеет). По этой причине устройства несколько хуже сочетаются с гитарами, имеющими богатый, “жирный” чистый звук и большой сустейн (как правило, это гитары с фиксированными порожками и вклеенными или сквозными грифами, как, например, Gibson LPS). Особенно сильно этим “отличился” POD, который и так плохо сочетается с гитарами, а с “сустейнистыми” гитарами — еще хуже. Более того, звучание POD мне не понравилось совсем, в первую очередь, по причине его низкого качества, грязи, “пластмассовости” и очень плохого “звукоощущения”. Функцией AIR, по-моему, пользоваться нельзя, поскольку помимо ухудшения разборчивости и добавления грязи она создает ощущение кабинета, неправильно снятого микрофоном. Эквалайзер устройства для гитары с нормальным строем вообще не годится, поскольку центральные частоты настройки его полос сильно смещены вниз и, скорее, подошли бы для бас-гитары или гитары с сильно опущенным строем (кстати, я попробовал Line 6 Bass Pod, имеющий точно такой же эквалайзер — он неплохо сочетался с бас-гитарой). Следует, однако, отметить, что POD моделирует усилители правдоподобнее, чем J-Station, но звучат эти модели хуже, имеют пародийный характер. Модели же J-Station звучат качественно, хотя и чрезмерно “идеализируя” прототип. Модуляционные эффекты и реверберация, производимые обоими устройствами, оказались весьма неплохими, однако не следует забывать, что они играют лишь второстепенную роль. В использовании встроенного компрессора обоих устройств, звучание которых и без того “перекомпрессировано”, необходимости я вообще не ощутил.
Звучание J-Station, в целом, мне понравилось. Это устройство позволяет получить при записи “в линию” готовое, качественное, “фирменное”, “альбомное” звучание. Интересного результата можно добиться путем комбинирования J-Station с различными гитарными аппаратами. Устройство достаточно универсально, а благодаря хорошо реализованной имитации трех моделей популярных басовых аппаратов может успешно использоваться и с бас-гитарой. Кстати, модели басовых аппаратов можно использовать в режиме чистого звука и слабой перегрузки и с обычной гитарой, что позволяет добиться более плотного звучания с густым насыщенным низом. Хотя, по моему мнению, этот рецепт годится лишь для гитар с сухим звучанием, а для гитар, и без того звучащих насыщенно (например, Gibson LPS) этот вариант неприемлем. Из прочих предлагаемых прибором моделей усилителей для себя я особо отметил выделяющуюся могучим звучанием модель, основанную на известном усилителе ’95 Mesa/Boogie Dual Rectifier. Более того, в режиме перегрузки я бы стал использовать только эту модель. И хотя звучанию модели до оригинала далеко, оно прекрасно подходит для создания экстремальной музыки большинства тяжелых стилей (для особо популярного в настоящее время стиля Black Metal я порекомендовал бы модель J-Solo, основанную на одной из перегрузок комбика Johnson Millenium). Одной из главных причин, по которой я бы воздержался от приобретения J-Station, — необходимость покупать для живой работы внешний педальный переключатель и MIDI контроллер.
Должен сказать, что с POD 2 я знаком несколько больше, чем с J-Station и, скорее всего, это обстоятельство сыграло не последнюю роль при решении написать данный комментарий. По моему мнению, автор статьи сделал слишком резкие выводы о звучании POD 2. Хотя, разумеется, надо учитывать и то, что оба наши мнения — исключительно субъективные.
Начну с попытки разъяснения термина “звукоощущение”. Большинство гитаристов со временем привыкает к определенной звуковой реакции гитарного аппарата (в целом) на собственную манеру игры, разное звукоизвлечение. Когда же происходит замена аппарата или одного его элемента, реакция может измениться и, соответственно, станет другим звукоощущение. Так что оценка звукоощущения связана с индивидуальными привычками. Насколько я знаю, автор статьи не особо любит сильную компрессию звука гитары (как, впрочем, и я). Большинство же гитарных процессоров имеет на входе сильный компрессор, который предотвращает перегрузку аналого-цифрового преобразователя, но замыливает нюансы исполнения партии. По-моему, что POD 2, что J-Station нивелируют нюансы примерно одинаково и не больше, чем гитарные процессоры даже более высокой ценовой категории (одним из немногих исключений я считаю процессор TC Electronic G-Force). Если же гитарист любит закомпрессированный звук, то для него звукоощущение при использовании POD 2 или J-Station будет вполне привычным.
Что касается функции AIR у POD 2, то она действительно звучит несколько странновато (хотя, по моему мнению, неплохо), однако я запросто могу представить себе ситуацию, в которой подобное звучание может быть использовано. А добавления грязи и ухудшения разборчивости я как-то не заметил.
Теперь о сочетании устройств с гитарами. Действительно, у инструментов, обладающих большим сустейном и медленной атакой (гитар Gibson, например), из-за чрезмерной компрессии пропадала разборчивость, звучание становилось каким-то бесконечно длинным, что сильно мешало играть быстрые фразы. Особенно это проявлялось, когда в процессоре включалась имитация аппаратов Mesa/Boogie, что, впрочем, говорит о сходстве копии с оригиналом. При этом с гитарами, обладающими более быстрой атакой и не сильно выраженным сустейном (инструментами Ibanez, например), оба прибора работали вполне нормально, несколько выравнивая атаку и «вытягивая» звук увеличением сустейна.
Относительно имитации гитарных усилителей должен сказать, что «идеализация» в процессоре J-Station мне понравилась меньше, чем пародийный, но хоть правдоподобный характер звучания POD 2. Ну да, несколько по-детски, несколько сыровато, однако — если это Rectifier, то он на него и похож, а не на неизвестный гитарный усилитель со структурой звука от Mesa/Boogie и с целой кучей дополнительной обработки.
Хотя, по-моему, ни один из двух процессоров не давал хотя бы половинного, а не то что полного ощущения гитарного усилителя. Так что если вам нужен звук одного такого аппарата, советую его и купить, а вот если возникла необходимость в получении звуков различных аппаратов, имеет смысл обратить внимание на данные процессоры.
Владимир СЕВОСТЬЯНОВ.
Заключение
Я отдаю предпочтение J-Station, для такого вывода достаточно одной лишь разницы в качестве звучания устройств. Более того, по-моему, J-Station является одним из немногих цифровых процессоров, звучание которых сопоставимо с аналоговыми устройствами.
Очень хотелось бы видеть J-Station в напольном исполнении, с полноценным набором встроенных педалей. К сожалению, это пока остается лишь в мечтах, и устройство приходится использовать с дорогим внешним контроллером. Согласитесь, что система из настольного устройства и напольного MIDI контроллера, соединенных между собой дополнительным кабелем, при живой работе менее удобна, чем напольное устройство со встроенными педалями. По качеству звучания J-Station вполне бы мог посоперничать с более дорогим 24-разрядным Line 6 POD Pro; подозреваю, что J-Station все равно бы выиграл. Использовать POD я бы вообще не стал, однако в музыке, где звучание гитары принципиальной роли не играет, это устройство могло бы позволить отказаться от использования гитарного аппарата.
Хотя одной из важнейших функций рассмотренных устройств является имитация звучания популярных гитарных аппаратов, по моему мнению, на фоне “живых” гитарных усилителей имитаторы выглядят довольно бледно: не та динамика, не хватает “дыхания” и т. д. И это — не говоря о том, что реакция модели на поворот аналогичных регуляторов неадекватна по сравнению с реальным усилителем. Проведенное тестирование лишь утвердило мою уверенность в том, что настоящую ламповую окраску пока дает только лампа, и что по-настоящему может “дышать” только живой динамик, а не спикосимулятор. Несомненно, технологии имитации (или моделирования) гитарных усилителей уже сегодня позволяют добиться интересного эффекта, вполне имеющего право на существование. Тем не менее, я бы рассматривал эти технологии не более, как спецэффекты, относясь к идее создания “виртуального” эквивалента живого гитарного аппарата с изрядной долей скепсиса.
